.. Oto Polska .. Zoo-akwarium-park .. Film,teatr, wystawa, wydarzenie .. Reklama .. W ważnej sprawie .. Grafika i ilustracja .. Druki

W dziale zatytułowanym Oto Polska, znalazły się plakaty wyłącznie polskich autorów, którzy podjęli próbę nowego i ciekawego rozwiązania graficznego charakterystycznych rodzimych tematów.

Przez wiele lat Polska kojarzona była jako kraj wielkich lasów i znakomite miejsce polowań. Był to jeden ze sposobów na przyciągnięcie zagranicznych gości do naszego kraju. Dlatego Centralne Biuro Informacji Turystycznej w Warszawie zlecało wydanie plakatów promujących Polskę jako miejsce pełnych przygód łowów. Plakaty projektowane przez grafików dalekie były od tradycyjnych, sztampowych prezentacji wizerunków zwierząt i często wprowadzały nutę humoru do mało zabawnej tematyki. Mistrzostwo w tej dziedzinie osiągnął Wiktor Górka, którego plakaty "Hunting in Poland" oraz "Poland invites you to a fisherman's paradise!" zostały zauważone również na międzynarodowych konkursach plakatu turystycznego. W pierwszym przypadku Wiktor Górka, pokazując jelenia górującego nad leżącym myśliwym, odwraca tradycyjne role zdobywcy i zwyciężonego. Raj dla wędkarzy to idealnie zobrazowane hasło, które pojawia się na ustach każdego z nich:"Taaaka ryba".

Kolejnym specyficznym rodzajem plakatu, którego intensywny rozwój nastąpił w powojennej Polsce ludowej był plakat BHP. Także w grupie prac ostrzegawczych znajdziemy przykłady wpisania motywu zwierzęcia w konkretne zagadnienie związane z zapobieganiem wypadkom przy pracy. Nawet przy tak, wydawać by się mogło, nieciekawej tematyce graficy odnosili sukcesy, szukając sposobów na dotarcie do odbiorcy za pomocą dobrania właściwych motywów do konkretnego zagadnienia. W plakacie "Nie ryzykuj! Chroń stopy!" większą część kompozycji zajmuje graficznie ukazana sylwetka ciężkiego słonia, który następuje na ludzką stopę... na szczęście ubraną w specjalne ochronne obuwie. Waldemar Świerzy pozwolił sobie na personifikację osła, zwierzęcia potocznie kojarzonego z uporem i głupotą, w plakacie "Ja tam żadnych instrukcji i przepisów o bhp nie uznaję". Ukazał go roześmianego ze złamaną ręką na temblaku dając tym samym jasny i czytelny przekaz odbiorcy.

W dziale Oto Polska umieszczone zostały również wybrane plakaty związane z promocją wystaw polskiej sztuki. W przypadku tej grupy można zauważyć szczególnie często pojawiający się motyw ptaka (lub ptaków). Jest to ciekawe o tyle, że nie dotyczy wyłącznie promocji sztuki ludowej. Wystawę "Metamorfozy polskiego plakatu 1966-1972" anonsuje prosta i graficzna forma bocianiej głowy a "Wiosenny Salon Plakatu Polskiego" kolorowy ptaszek Jana Młodożeńca.

Polski folklor, kojarzony potocznie z rozmaitymi formami kogucików i feerią barw, obecny jest przede wszystkim w plakatach reklamujących Cepelię, największe polskie przedsiębiorstwo zajmujące się ludowym rękodziełem artystycznym od 60-ciu lat. Najwięcej plakatów dla Cepelii zaprojektował Jan Młodożeniec, u niego też znajdujemy najciekawsze nawiązania do jej znaku.

Polski plakat cyrkowy stał się wyraźnym znakiem rozpoznawalnym na świecie, docenianym także na kolekcjonerskim rynku. Jego rozkwit przypada na lata 60. kiedy to zaczęły pojawiać się nowatorskie realizacje twórców, znanych z osiągnięć na polu innych gatunków plakatu. Ciekawe realizacje w tematyce dotąd nie penetrowanej przez grafików były możliwe dzięki aktywnej działalności doradcy plastycznego w Zjednoczonych Przedsiębiorstwach Rozrywkowych oraz zaangażowaniu się w roli mecenasa i wydawcy instytucji WAG (Wydawnictwa Artystyczno-Graficzne). Umożliwiono artystom grafikom wyjazdy do Centralnego Ośrodka Szkolenia Kadr Cyrkowych w Julinku, aby tam mogli podpatrywać przygotowania cyrkowych artystów. Zaowocowało to wieloma nowatorskimi projektami, które "opowiadały" o cyrku na rozmaite sposoby. Jednak bez względu na to jaki cyrkowy motyw został wybrany do plakatu zawsze starano się, aby był niezwykle atrakcyjny wizualnie. Obserwujemy więc różne fragmenty cyrkowych pokazów tj. woltyżerka, akrobacje na linie, na trapezie, na rowerze, przeróżne postaci klownów i zwierzęta, których na arenie nie może zabraknąć. Zwierzęta przybierają na plakatach rozmaite formy, często bardzo oddalone od bezpośredniej dosłowności, stają się swoistymi znakami-ikonami cyrku, odgrywają swoje role, zadziwiają i nierzadko zaskakują mimo, iż zakres pojawiających się gatunków jest ograniczony do tych pojawiających się w cyrkach najczęściej. Na plakatach goszczą przede wszystkim słonie, małpy, konie, niedźwiedzie, foki, dzikie koty i psy. Rozwiązania formalne i stosowane techniki są bardzo rozmaite, co można dostrzec analizując jeden przykład.

Słoń w plakacie Wiktora Górki i Jana Młodożeńca sprowadzony jest do graficznej, skrótowej i pełnej kolorów formy, u Hilschera jego czarna, poważna sylwetka wypełnia całą płaszczyznę, a "cyrkowość" ujawnia się jedynie w kolorowej, zakręconej spiralnie, trąbie. Roman Cieślewicz stosuje, wykorzystywaną przez niego w wielu innych projektach, technikę kolażu, a Świerzy ukazuje wielkiego czerwonego słonia na maleńkim rowerku i otacza innymi cyrkowymi bohaterami. U Andrzeja Pągowskiego dostojną postać, błękitnego, kroczącego w kierunku widza, zwierzęcia, odrealniają przepiękne uszy w kształcie kolorowych motylich skrzydeł. Najbardziej "realistyczne" jego przedstawienie znajdziemy w plakacie Macieja Urbańca - "Wielkie międzynarodowe widowisko cyrkowe", gdzie kompozycja rozegrana jest za pomocą kontrastu kolorystycznego i przedstawieniowego.